以史为线，看陶瓷沿革；

尽全时空，品瓷艺魅力。

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——中瓷艺术馆“瓷史讲坛”

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“新安画派”对民国陶瓷艺术的影响

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程门 山水浅绛彩印盒

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新安是徽州的古称，清末、民国时期，一批独具个性而又相互影响的徽州画家形成一个山水画派，专门描绘新安地区尤其是黄山和新安江的自然景貌。新安画派不法一家，且能独出机杼，超逸前古，为时代之先驱。

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浅绛彩色仕女帽筒

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在中国绘画史上，新安画派直接影响了景德镇浅绛彩瓷绘画风格。陶瓷上的浅绛彩瓷画崇尚“愈浅淡愈见浓厚”的美学观点，极力使画面发色浅淡朦胧，再加上书款、题铭和画印，画面书卷气十分浓郁。

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汪晓棠 浅绛彩山水帽筒 清

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这种新兴的浅绛彩瓷正式由于一批批安徽籍新安画派画家的介入而诞生的。

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程门 浅绛彩山水诗文花盆 清光绪

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清末，以程门、金品卿、王少维为代表的皖南新安派画家就近加入景德镇瓷艺界，这是中国文人派画家直接参与瓷画的一个重要标志，这种文人画家主动参与陶瓷艺术的创作行为，极大地提升了陶瓷艺术的文化品格。

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清光绪孙朗泉作浅绛彩山水瓷板

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在过去，景德镇的传统画师与手艺人大多为子承父业、师徒传承，一般受教育程度不高，文化修养较低，一生专于某项工艺而少有创新。而具有良好文化素养和深厚绘画功底的新安画派画家，他们对景德镇延续几百年的陶瓷传统进行了革新。

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浅绛彩山水花盆 民国

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为了适合在瓷上绘画，他们运用中国画大写意、小写意或工兼写之法在瓷上作画，题材广泛，不限于山水。

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浅绛彩花鸟纹瓷帽筒

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较之传统粉彩，浅绛彩瓷绘题材极少有云龙、缠枝、杂宝等象征皇权和表现民俗的图案，大多为人物、山水、花鸟或清供诸式，具有了笔墨放逸、潇洒酣畅，色彩淡雅、秀丽、滋润，诗情画意、意境深远的艺术特色。

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浅绛彩山水人物花鸟笔筒

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这些新安画派的文人画家所开创的浅绛彩瓷在当时风靡一时，浅绛彩瓷画家所具有的的身份和社会地位，以及他们在商业上的成就，使得浅绛彩在景德镇瓷艺界产生了非常深远的影响。进而使晚晴时期逐渐衰落的瓷业，如同凤凰涅槃获得新生。

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（图文自网络）

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中瓷艺术馆

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