以史为线，看陶瓷沿革；

尽全时空，品瓷艺魅力。

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——中瓷艺术馆“瓷史讲坛”

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民国新粉彩的兴起

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浅绛彩自清同治年间兴盛至民国初期，一度成为景德镇釉上彩瓷的主要装饰形式，但其不足也日益彰显，一是当时市面上的陈设艺术瓷、日用瓷等大都采用浅绛彩装饰形式，缺乏新意，逐渐无法满足人们求新求变的审美需求，二是浅绛彩色料有用料浅淡、易于剥落等工艺缺陷，三是民国瓷画家偏好中国画工笔重彩或更擅长工兼写之法。

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民国初潘匋宇作粉彩瓷瓶

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因此，色彩较浅绛彩更为丰富，而画趣画意却基本相同的新粉彩逐渐替代浅绛彩，成为了新宠。

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汪晓棠 青莲醉酒墨彩瓷瓶

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此时，景德镇出现了一批出类拔萃的瓷绘名家，他们绘画功底扎实，技艺精湛，他们致力于民国彩瓷的研究探索，力矫浅绛彩末期之颓风，在浅绛彩瓷的基础上，把中国画的笔墨韵致与粉彩工艺融合在一起，探索出独具现代绘画风尚的“新粉彩”瓷画。

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潘匋宇 春郊放牧粉彩瓷瓶

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其中，成就最高、影响最大的是潘匋宇、汪晓棠、张筱耕等人，他们是景德镇现代新粉彩瓷绘艺术的奠基人，“珠山八友”之中的汪野亭、程意亭、刘雨岑等均出自潘匋宇、汪晓棠的门下。

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潘匋宇 欢乐连连风格粉彩瓷笔筒

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新粉彩是在传统粉彩与浅绛彩彩瓷的基础上，创新求变的一种新的瓷画艺术形式，是以珠明料绘画纹饰，在根据画面内容所需以浓淡相间的粉彩色料填色，经780℃左右的温度彩烧而成。

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汪晓棠 谢庭咏絮、柳叶渡江粉彩瓷板 （二件）

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新粉彩瓷画家重视表达绘画者的个性特色，作品融作者思想、诗、书、画、印于一体，绘画讲究笔墨情趣，灵动多变，有创新有变化，整件作品均由作者独立完成，烧成后的作品色泽粉润柔和，清丽淡雅，既有中国画的意韵，又有现代陶瓷艺术的时代风貌。

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民国 张筱耕作粉彩瓷壶

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1911年至1930年间，在景德镇从事新粉彩瓷画艺术创作的知名画家有数十人，这些画家有的独立开办画瓷“红店”，接受顾客定制的瓷器。而有的新粉彩瓷艺人受职于红店，有的参加“瓷业美术研究社”或组成绘画团体。

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潘匋宇 四皓图

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他们从陶瓷作坊定制或购买白胎瓷器，彩绘加工后，再交给烧炉工，入炉烘烧成瓷。

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周筱松作粉彩帽筒

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这个时期著名的新粉彩瓷画艺术家有王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、程意亭、刘雨岑、徐仲南、田鹤仙、何许人、毕伯涛、王步、张志汤、汪大沧、余瀚青等人，他们大都自设画室，或自开红店。

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民国王琦 福禄寿三星报喜图瓷板

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如王琦的匋匋斋、王大凡的希平草庐、刘雨岑的饮冰斋、程意亭的佩古斋、汪野亭的平山草堂、田鹤仙的古石斋、邓碧珊的晴窗读书楼、徐仲南的栖碧山馆、王步的愿闻吾过之斋、刘希任的再思轩、万云岩的晚霞轩、张志汤的亦匋斋等等。

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（图文自网络）

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中瓷艺术馆

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