以史为线，看陶瓷沿革；

尽全时空，品瓷艺魅力。

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——中瓷艺术馆“瓷史讲坛”

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“文革瓷”的特征与样式

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文革 生瓷农业学大寨摆件

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“文化大革命”时期陶瓷艺术受到了当时环境的极大影响，极端的文化政策改变了陶瓷艺术者的地位和组成结构，政治所主导的时代也使得陶瓷艺术从过去阳春白雪的工艺品，或者以收藏供奉为目的的宗教类陶瓷制品，转变为完全为政治服务的工具。这一时期的陶瓷艺术品因保留着当时鲜明的时代特征而被后人称为“文革瓷”。

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文革瓷 忠心瓷

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景德镇是千年瓷都，因瓷器闻名海内外，文革时期景德镇瓷器艺术风格的转变，并非一个由艺术家艺术思想主导的自然的过渡，这个风格的变化由政治直接导致，是群众性的风格转变，是由上级指导下的群众性的审美风格的转变。这种转变极具时代特色，是其他历史时期所没有的。

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文革粉彩人物瓷板

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文革时期，艺术被强制要求“革命化”、“民族化”、“群众化”，除此之外的一切艺术题材和形式都被认为是封建主义的残余或是资产阶级的毒草。“红、光、亮”，“高、大、全”成为当时所有艺术的鲜明特征。

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文革时期 素胎雕瓷文革人物摆件

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“强调画面的基调以红色为主，在色彩的选择上，不管什么环境，一律要画成红、光、亮……领袖高昂当中站，人民群众分两边。男女老少围着笑，红光满面亮晶晶。”成为当时所有艺术形式的硬性规定。

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近现代 文革题材红卫兵瓷板

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在绘画过程中，“三突出”的画面处理原则被普遍应用，“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。”成为当时艺术的画面特征，同样，这些艺术要求也被强行附加在了陶瓷雕塑上面。

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文革 “操场练兵”瓷版画

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陶瓷设计思维受到约束。由于“三突出”成为唯一的塑造标准，这一时期开放的文艺思想、艺术家们的个人风格被直接摒弃。文艺理论上再也不能看到任何关于西方资产阶级艺术的东西，甚至连当时和中国分道扬镳的苏联文艺理论著作也悄然退出了中国艺术界。

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粉彩文革题材丰收图瓷板

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这一时期的创作题材单一鲜明。选择题材集中画祖国建设、画劳动人民和有政治意义的图案，例如水电站、劳动妇女、葵花朵朵向太阳，它们也就因此成为“文革瓷”最常见的画面。

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（图文自网络）

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中瓷艺术馆

Since1996

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宗旨

崇正以行事，秉德以作人

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精神

扬中华瓷韵，承传统文化

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理念

推介著名陶艺家的艺术珍品

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承诺

绝无赝品，假一赔十

7日内无理由退换货

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建言

专题性收藏

量力而行

贵精不贵多

已故艺术家的绝品

老艺术家的珍品

中青年陶艺家的精品

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