以史为线，看陶瓷沿革；

尽全时空，品瓷艺魅力。

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——中瓷艺术馆“瓷史讲坛”

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当代景德镇艺术陶瓷在装饰风格上的发展

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当代景德镇陶瓷在装饰风格的发展上也取得了一定的突破。

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徐墉 《耋耄富贵》

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装饰风格方面，清代以来陶瓷艺术领域的繁缛、满饰、华贵的“宫廷”画风得到普遍改进，取而代之的是现代简约、空灵、淳朴、明快的风格，更加适合现代社会审美情趣，更加彰显艺术家的个性特色。

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袁智勇 山水·镶器

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装饰表现形式与工艺上，清末以后瓷画与纸画渐趋一致的画风，那种以传统陶瓷绘画作装饰一统艺坛的局面，已被表现力强、不拘形式的画法所改变，陶瓷装饰的程式化、装饰化被打破，陶瓷装饰不再受传统彩类工艺、材料的表现形式界定，形成了风格各异、流派众多的陶瓷装饰新格局。

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江涛 《春风含笑》

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艺术家的创作观念在更新，装饰意识在升华，更讲究随形赋彩、因材施艺，更注重虚实空间的处理、意境空间的再造、工艺材料的出新、陶瓷艺术绘画语言的综合运用，使陶瓷绘画装饰向多元化、个性化方向转变。陶瓷绘画装饰突破了绘画与工艺的界限，还原对陶瓷艺术本真的探索，体现了较强的时代感、民族性和国际化。

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陶然 《君子风范》

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在装饰题材上，现代社会生活方式给艺术家创作了更为广阔的天地，提供了更多的创作素材。现代陶瓷艺术创作多以自然景物、民俗民情和民族文化的现实生活题材为主旋律。

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刘伟华 《大寿康宁》

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在装饰构图上，除了传统的主题表现、通景形式、锦地开光式、图案边脚式外，新颖别致的构图层出不穷，产生了诸如分层平地式、分格条块式、画龙点睛式、散点满布式等多种新形式。

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高义生 《月照松林》

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在装饰表现形式上，除精工重彩的写实装饰形式之外，更多的是采取兼工带写的绘画形式，写意和抽象共生共荣，相辅相成。

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袁少辉 《跃进》

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写实者一丝不苟，严谨细致，将描绘物象刻画得栩栩如生，呼之欲出，令人惊叹艺术家的绝妙技艺；写意者雄浑大度，气势磅礴，寥寥数笔，形神皆出，令人感受到艺术家潇洒的笔墨神韵和情怀；抽象者匠心独运、意蕴深邃，将形式与创意融于一体，用心揣摩而又令人觉得技艺精湛、意趣丰富，同时留给人们更多的联想空间。

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（图文自网络）

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中瓷艺术馆

Since1996

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宗旨

崇正以行事，秉德以作人

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扬中华瓷韵，承传统文化

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