山水，之于中国文人来说有着特殊的情结。历代文人骚客皆有寄情山水的佳篇，因人世的无常、生平的坎坷，所以高洁之士往往于自然山水中找寻洁身自好的精神家园。物我相融、诗画相合，自然山水已成为了中国文人心灵的投影与寄望。

民国时期，由“珠山八友”之中的汪野亭首创的“汪派山水”瓷画便也沿袭了这一源远流长的文人传统。他提倡“以形写意”，工笔细描中展现出山水幽远的意境，所谓“诗中有画，画中有诗”，诗意盎然是也。

汪平孙 《暮春三月下江南》

作为“汪派山水”第三代传人中的佼佼者，汪平孙全面继承了家学传统，而且他的文化底蕴深厚，诗、书、画三者皆通，所以诗情画意于他的山水画中流泻得更加自然、隽永。

“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”王安石的一首《泊船瓜洲》借江南春暖花开的美景道出了一份深深的思乡之情。

　 汪平孙老 师则借用王安石的“春风又绿江南岸”为我们展示出了一幅江南山水青绿美景图。此瓷板画系属粉彩，设色淡雅，画面开阔，山水相连，相得益彰。你自远处缓缓走 向江岸边，岸边芳草茂盛、树木葱茏、桃花艳丽、柳枝飘荡，茅屋村舍掩映其间，大有桃花源之几分飘逸的神采。伫立岸边，举目远望，对岸山泉飞瀑，绿意盈盈， 远山时隐时现，于云雾缭绕之中悠然出没。江上船夫摆渡，小船林立，三三两两渐向天际飘去。极目远望，但见一个个小小黑点，大有“孤帆远影碧空尽，唯见长江 天际流”之真切感受。

汪平孙 《南国风光》

　 《暮春三月下江南》近景工笔细描，远景写意泼墨，呈现云雾缭绕之态，中间大片留白，仅以小船的林立便显现出了江水的烟波浩荡。整幅山水构图精当、简繁相宜，大片留白、写意的笔法使得画面开阔，意境自现。仔细品鉴，自有百味飘溢而出，实属画中有诗，诗意盎然。