相传唐代，在浙江的越窑，匠人们曾用秘密配方烧制成“秘色瓷”。这种瓷器除了皇室成员之外，其他任何人都无权享用。凡是有幸见到“秘色瓷”的人，无不为它的美轮美奂所倾倒。然而，不知从何时起，这种神秘的瓷器连同烧制的秘密配方一起消失了。几百年来，再也无人亲眼见过这种瓷器，于是“秘色瓷”几乎成了一个虚无飘渺的美丽传说……

　　 踏破铁鞋，考古学家寻找蛛丝马迹

　　上个世纪30年代，在江浙地区崎岖蜿蜒的乡间小路上，时常会出现一个清瘦的身影。从长相和衣着上看，他并非当地村民；而他手拿肩背的工具显然也不是用来耕作的。当地人很好奇，不知这个外乡人为什么会不时地出现在自家的田埂上，也不知道他独自一人在荒郊野地里寻找什么。其实这位个子不高、面庞瘦削的书生，就是当时故宫博物院的陶瓷专家——陈万里。他来浙江，是要寻找传说中的神秘瓷器——“秘色瓷”。

　　作为经验丰富的陶瓷专家，陈万里知道，要寻找“秘色瓷”，最直接的方法就是找到它的产地，即窑址。唐代诗人陆龟蒙曾写过一首诗，其中“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”一句，形容的是一种颜色青绿的茶具，题目为《秘色越器》。陈万里想，如果“秘色越器”指的是“秘色瓷”，那么越窑就是这种瓷器的产地，找到了越窑，就应该能够找到秘色瓷。根据史籍上的记载，越窑在浙江。可是，偌大一个浙江，到底哪一个田间土埂或者荒野山坡会是越窑窑址呢？陈万里决心一处一处地找，哪怕踏破铁鞋。当大多数对考古感兴趣的中国人还停留在纸上谈兵时，30岁的陈万里已经迈出了中国田野考古的第一步。

上林湖一带在战国时属于越国，唐代时改为越州，“越窑”因此得名。

　　一个时代过去了，陈万里的努力没有白费，经过反复的调查、对比、走访，考古界渐渐形成了统一的看法：浙江的余姚、上虞、慈溪一带的“上林湖”，就是越窑的中心窑址。自此，无数仁人志士，追随着陈万里的脚步，在上林湖越窑的遗迹废墟中，年复一年地寻找着关于“秘色瓷”的蛛丝马迹。

　　然而在方圆数十公里的上林湖区域内，面对着几百处窑址遗迹，人们既没找到带有“秘色瓷”字样的残片，也找不到任何与秘密配方有关的证据，除了破碎窑具之外，有的只是青瓷碎片。

　　青瓷，是中国陶瓷史上最早出现的一种越窑创烧的瓷器。古人在诗赋里，常把“秘色瓷”比作薄冰上的青云，可见“秘色瓷”也是一种颜色青绿的瓷器。而文献中又记载“秘色瓷”产于越窑，这是不是意味着“秘色瓷”就是青瓷呢？那又为什么给它取个“秘色瓷”的名字，还流传着秘密配方一说呢？

　　在长期找不到任何实物证据的情况下，人们开始颠覆原有的推测。一些学者认为“秘色瓷”就是越窑青瓷中的精品，“秘色”一词只是富有文学色彩的形容，实际就是碧色、青色的意思，并不具有其它特殊含义。还有的学者认为，“秘色瓷”作为一种青瓷中的精品，既然专供皇室使用，当然要与一般的青瓷相区别，因此就取名“秘色瓷”，以此突出其与众不同；而所谓的配方，纯属子虚乌有。

　　一时间，各种观点和猜测层出不穷：“秘色瓷”是青瓷？还是用人所不知的神秘配方烧造出来的特殊瓷器？抑或这一切根本就是一个捕风捉影的传说，在中国陶瓷史上从来就没有出现过“秘色瓷”？此消彼长的争论，持续了近半个世纪，在团团的迷雾中，真相似乎离人们越来越远了……

　　步入20世纪80年代，中国考古学已经建立起了一套完整的规范，考察范围触及到古人生活的各个方面，埋藏在地下的古老文明，不断用一个又一个奇迹改变着人们的视野。这时，发生在浙江千里之外的陕西的一场大地震，意外的引出了“秘色瓷”的下文。

　　重现天日，法门寺暗藏千年的瑰丽

　　1987年的陕西，连绵不断的阴雨天气已经持续了数月。在中国最大的佛教寺院——陕西扶风法门寺内，方丈正在安排弟子修葺破损的院墙，前些天的一场地震使寺内的一些院墙垮塌了。忽然间，院内传来一声巨响，人们慌忙寻声而至，不由得被眼前的景象惊呆了：在冲天的黄土中，法门寺的标志性建筑——传说中供奉着佛祖释迦牟尼真身舍利的宝塔，竟从中轴裂开，其中的一半轰然倒塌了。

　　宝塔坍塌，对于法门寺方丈而言是一场不言而喻的灾难，但对考古学家，却是一个千载难逢的揭密时机。史籍中记载，法门寺塔下有地宫，里面埋有释迦牟尼的一节指骨舍利和无数珍宝，但一直未被证实。

　　2月27日，考古人员开始对塔基进行发掘。

　　4月2日上午，清理完塔基下的埋土后，一个一米见方的大理石盖显露出来，人们小心翼翼的将石盖掀开一条缝，借着光线向里观望……一片金碧辉煌。

　　接着，按照专家的推测，在距塔基正南方14米的地方发现了进入地宫的甬道口。顺着阶梯状的甬道，步下19级台阶后，一道石门显露出来，门头的两只凤鸟体现出典型的“唐风格”。第二道石门前交叠横卧着两块石碑，一块记载着印度的阿育王将佛指舍利赠送法门寺后，中国历朝供养的盛况；另一块石碑上，则刻满了唐代皇帝为供奉佛指舍利所进献的各种珍宝的种类和数目，即所供物品的账单。在逐字逐句仔细辨认后，几个字突然跳出来搅动了所有考古人员的心田——“瓷秘色碗七口，瓷秘色盘、（碟）子共六枚。”物帐碑上“瓷秘色”三个字，令在场的人们心头一惊——难道在法门寺地宫的这道石门后，会意外收获早已失传于世的“秘色瓷”？

迷雾缭绕的“秘色瓷”终于重现天日了，这些精美绝伦的杰作，是古陶艺术品中的无价之宝。

　　打开第三道石门，拨开潮湿的泥土和破碎的砖瓦块，一个银质的风炉显现出来。就在揭开风炉的一刹那，奇迹出现了:一个被早已腐朽的丝绸包裹的木盘下方，露出了一叠细腻精致的淡粉绿色瓷器。打开木盘后，清点眼前这些瓷碗瓷盘的数量，竟和对照物账单完全吻合，正好13件。每一个碗都由质地上好的纸包裹，上面画有宫女图，圆口、花瓣形口的瓷碗、瓷盘，湖水般的瓷釉，玲珑剔透，如冰似玉，尘封千年仍旧莹润如新。

　　法门寺地宫出土的“秘色瓷”，文字记载与实物严格对应，是古人烧制特供秘器的铁证。“秘色瓷”不再只是一个神奇的传说，而是真实的存在。唐代帝王曾经把它当作一种最高级别的礼品，深埋在不为人知的地下，用这样的方式来表达自己的虔敬。

　　就在人们准备进一步深入谜团时，忽然出现了另一种质疑：法门寺内的秘色瓷，并非来自越窑，它的产地，很可能不在浙江！

　　难道文献上的记载是错误的，这才会使陈万里和之后几代人在浙江越窑的努力都落空？如果真是这样，“秘色瓷”又来自何方？就在瓷器昭然摆在人们面前时，关于它的一切又都成了疑问……

　　去伪存真，八棱静水瓶破解产地谜团

　　如果地宫内的“秘色瓷”产自越窑，那么这种瓷器很有可能是一种青瓷。如果它们并不是越窑烧制的，情况将变得充满戏剧性：也许还有一种专门烧制“秘色瓷”的窑场仍埋在地下而不为人知；也许在那里能够找到传说中的秘密配方……

　　就在这时，在法门寺地宫内连接前室与中室的甬道中，考古人员又发现了一只八棱静水瓶。这支瓷瓶虽然没有同其他13件碗盘放在一起，但无论质地，还是釉色，都与地宫内的其它“秘色瓷”如出一炉，足底均清晰可见一圈点状斑痕。据此判断，它应该同样是“秘色瓷”，也就是说，法门寺地宫内出土的“秘色瓷”，不是13件，而是14件！

　　正是这只八棱静水瓶，成了破解谜团的铁证。在浙江上林湖越窑遗址中，人们也曾经找到过这样的静水瓶，经过对比，人们发现，相距千里的两个瓷瓶竟是惊人的相似。

　　至此，“秘色瓷”的轮廓渐渐清晰了：传说中的“秘色瓷”确有其物，陕西法门寺地宫内的瓷碗、瓷盘和八棱静水瓶就是确凿无疑的证据，而这种瓷器的产地，是千里之外专门烧制青瓷的浙江上林湖越窑。一千多年前的唐朝，南方的越窑就已举国闻名，聪明的匠人们不断完善着青瓷的烧造技术，其中的精品如冰似玉，令人惊叹，最终，成为皇室专用的特供品——秘色瓷。

　　“秘色瓷”是一种产自越窑的青瓷，这结论听起来顺理成章，又与史书上的记载遥相呼应，看来，谜团似乎已经破解。然而事实上，沉浸在一片喜悦中的人们还并不知道，真相仍旧掩埋在上林湖的一片废墟之中。

　　真相大白，科学实验揭开千古神秘面纱

　　中科院高能物理所副研究员冯松林，在2003年第三次来到上林湖，探询不久前废墟中的新发现——上林湖堆积成山的陶瓷碎片中含有的匣钵碎片比较特殊。

　　匣钵是专门用来装、烧瓷器的容器。烧造时，先将塑好的胎装进匣钵，再将匣钵放入窑炉，这样一来，既可以保护瓷器，也可以更有效的利用窑炉内的空间。一般说来，匣钵所用的泥胎，质地都很粗糙，而且作为装载容器不用密封，以便重复使用。然而在上林湖越窑中，却有一种特殊的匣钵，选用上等胎泥，在装入器物入窑前，还用釉料将口部密封。古人之所以这样做的目的是什么？这不由得让人又一次想起了那个传说：要烧成秘色瓷，必须使用一种秘密配方。

　　如果“秘色瓷”是一种青瓷中的精品，那就意味着，它跟一般青瓷都使用同一种胎料，涂同一种釉料，放在同一窑炉中烧制。只是在开窑后，那些质量较高的上品，才被单独提取出来，并冠以“秘色瓷”的称谓，供奉给朝廷。也就是说，秘色瓷只能偶然获得，与传说中的秘密配方毫无关系。然而，特殊匣钵的存在却分明在告诉人们，古人在生产某种瓷器时，使用了特殊的方法。在这些匣钵里，到底装着什么秘密呢？

　　冯松林决定用科学实验解开谜团：经过射线照射，每种物质都会发出自己特有的射线，测量这些射线，就能知道这种物质的组成元素和含量的多少。用这种办法，让越窑中的青瓷精品与“秘色瓷”分别接受照射，对比它们的数据，就应该能够得到某种答案。如果数据一致，证明两者是同一种东西；如果区别显著，那就证实在看似相似的“秘色瓷”与青瓷之间，暗藏着不为人知的秘密。

　　经过若干个小时的采集，所有数据都被精确的记录下来。数据显示，“秘色瓷”胎样中锆、钴、铪、铀等元素含量较高，而在青瓷样品中，这些元素的含量则不是主要成分。这种差异说明了什么呢？

　　“秘色瓷”的胎泥经过了极为严格的筛洗，胎料中的成分已经发生了变化。可以肯定，从最初的制泥工艺开始，“秘色瓷”就已经被特殊对待了，如果只是偶然获得的，古人又怎么会在第一步就有意采取一些不同的措施呢？这个试验结果，似乎隐隐约约的指示了另一个方向——“秘色瓷”很可能是专门烧制的！如果“秘色瓷”真的像传说中提到的那样，使用了秘密配方，那这个配方，就是用在釉料上。

　　研究人员利用“无损分析”法，用X射线取代了中子辐照，直接让器物接受照射。几天后，关于釉层的综合分析结果出来了。在釉料的选用上，秘色瓷也与青瓷有区别，也就是说，秘色瓷的确使用了一种特殊的釉料。这是古人刻意为之的第二个证据，它与胎的分析结果内外呼应，提供给人们一个全新的答案：“秘色瓷”应该是专门烧制的而非普通青瓷里面一些好的品种。同时，这也是用第一次尝试用“无损分析”法检测古代文物的巨大成功。

　　科学实验与特殊匣钵，从不同的角度勾勒出关于“秘色瓷”的全新轮廓：一千多年前，在南方专门烧制青瓷的越窑，聪明的匠人们试制出了一种特殊的瓷器，这种瓷器从一开始就被区别对待，选用精良的胎料，施涂特殊的釉料，在入窑前还要在匣钵上加以处理，最终烧成了润泽如玉、盈透似水的“秘色瓷”。产自越窑的“秘色瓷”，并不是一般意义上的青瓷，而是由越窑创烧出来的一个新品种！

　　传说中的“秘色瓷”终于揭开了它神秘的面纱，那个古老的传说最终被先进科技证实了存在。这个直接脱胎于青瓷的特殊品种，曾经是中国陶瓷史上登峰造极的佼佼者，然而它却伴随着一个王朝的衰落而沉寂了，直到几个世纪后，“秘色瓷”再次出现，人们才真正了解了它的传奇。

　　然而，关于它的故事并没有结束，釉料上的秘密配方到底是怎样的？在某个不为人知的角落，古人会不会为后世留下些什么？这一切，仍旧等待着人们去发现，在探索真相的路上，总能拾回那些隐藏在历史深处的记忆。