瓷史讲坛|“调整时期”的景德镇陶瓷业

1960年冬，中央决定对国民经济实行“调整、巩固、充实、提高”的八字方针。1962年，在扩大的中央工作会议上，认真总结了“大跃进”的经验教训，对全国各项工作作出了正确的决策。[详细]

2018-08-13

瓷史讲坛|“大跃进”年代的景德镇陶瓷业

1958年至1960年的“大跃进”，目的是为了加快建设步伐，然而，由于主客观原因，结果却事与愿违，1960年，景德镇瓷业处于极端困难的境地。但是，“大跃进”的浪潮，也为瓷业的发展起...[详细]

2018-08-12

瓷史讲坛|什么是“建国瓷”？

新中国成立初期，郭沫若时任政务院副总理兼中央文化教育委员会主任，他向中央人民政府提出了组织建国瓷生产的建议，旨在抢救、挖掘和恢复全国各地的名窑名瓷，弘扬祖国的民族文化。[详细]

2018-08-11

瓷史讲坛|万丈高楼平地起（下）

20世纪50年代至60年代初期，景德镇制瓷业在社会主义改造的推动下，虽然有很大的发展，但是很大一部分企业在生产形式及管理方法上依然十分落后，加之改造过急，工作过粗，形式单一，这些因...[详细]

2018-08-11

瓷史讲坛|万丈高楼平地起（中）

新中国成立初期，景德镇制瓷企业的规模极小而且非常分散，1949年，全市共有私营瓷厂2493家，平均每个厂子不足5人。为便于管理改造，1951年，景德镇决定引导这些私营企业分批进行私...[详细]

2018-08-09

瓷史讲坛|万丈高楼平地起（上）

1949年4月29日景德镇宣告解放。当时，全镇人口为11万余人，其中瓷业工人1万余人，连同家属在内共5万余人，占城镇人口的近一半。[详细]

2018-08-09

瓷史讲坛|珠山结社志图新—说名家（下）

“珠山八友”在20世纪的上半叶，他们以变革创新主力军的姿态，活跃在中国陶瓷艺术界，他们在瓷艺创作上的表现形式、品味、格调、审美旨趣和艺术家个性追求都迥异于以往，从而把陶瓷艺术瓷画表...[详细]

2018-08-06

瓷史讲坛|珠山结社志图新—说名家（上）

“珠山八友”为代表的新粉彩瓷画，在浅绛彩瓷绘画基础上，以中国画文人画的形式作粉彩瓷画，强调瓷画家的创作主体意识，用中国画的技巧、方法在瓷上作画，改变了千百年来景德镇陶瓷由皇家审美理...[详细]

2018-08-05

瓷史讲坛|珠山结社志图新—月圆会

民国10年（1922年），在喜好艺事的浮梁县（景德镇民国时隶属浮梁县）知事何心澄的倡议下，组织彩瓷名家与陶业有关人员二百多人，在景德镇佛印湖畔逸心公园景德阁成立“景德镇瓷业美术研究...[详细]

2018-08-04

瓷史讲坛|跨世纪的文化碰撞—聊新粉彩瓷

新粉彩是在传统粉彩与浅绛彩彩瓷的基础上，创新求变的一种新的瓷画艺术形式，是以珠明料绘画纹饰，在根据画面内容所需以浓淡相间的粉彩色料填色，经780℃左右的温度彩烧而成。[详细]

2018-08-03

瓷史讲坛|跨世纪的文化碰撞—聊浅绛名家

擅长浅绛彩的彩绘名家主要有：程门、金品卿、王少维等人，他们采用传统彩瓷工艺，加以创新变化，使瓷上浅绛彩与中国画画法表现无异。[详细]

2018-08-02

瓷史讲坛|跨世纪的文化碰撞—聊新安画派

新安是徽州的古称，清末、民国时期，一批独具个性而又相互影响的徽州画家形成一个山水画派，专门描绘新安地区尤其是黄山和新安江的自然景貌。新安画派不法一家，且能独出机杼，超逸前古，为时代...[详细]

2018-08-01

瓷史讲坛|民国瓷事儿—说工艺

浅绛彩瓷是晚清同治年间在景德镇新兴的具有创新意义的釉上彩新品种，经光绪至民国初期历时60多年。以程门、金品卿、王少维为代表的皖南新安画派画家，把中国文人绘画的表现技法以其审美旨趣在...[详细]

2018-07-31

瓷史讲坛|民国瓷事儿—说文化

安徽徽州，在历史上是一个经济繁荣、文风昌盛的地方，地处皖南地区，以歙县为首府。明清时辖今休宁、祁门、绩溪、黟县、旌德及赣东北的婺源诸地，与景德镇仅一山之隔。徽州文化对景德镇民国时期...[详细]

2018-07-30

瓷史讲坛|民国瓷事儿—说经商

民国时期，由于社会动荡，外敌入侵，国内陶瓷生产规模、产品销售都呈现萎缩局面。加之19世纪中期以后，中国国门被迫开放，签订了一系列不平等条约，英国、德国、俄国、日本洋瓷大量倾销到国内...[详细]

2018-07-29